《灰雁》緊張制作中 盡顯諜戰(zhàn)劇巔峰大作

　　隨著《甄嬛傳》《花千骨》《錦繡未央》等劇的熱播，2017年終于迎來(lái)了“大女主戲”的爆發(fā)年，眾多高品質(zhì)劇集蓄勢(shì)待發(fā)，其中包括大型女性勵(lì)志諜戰(zhàn)劇《灰雁》。該劇由西安夢(mèng)舟影視文化傳播有限責(zé)任公司出品，著名導(dǎo)演、編劇、制片人張健擔(dān)任總制片人，馮越 、魏大勛 、赫子銘 、黃維德、張晨光、張睿、趙圓瑗、李卓霖、吳承軒、張?zhí)炝?、陸彭等?lián)合主演，目前正在后期制作中。燒腦劇情融合唯美畫面，《灰雁》盡顯諜戰(zhàn)劇巔峰大作的態(tài)勢(shì)。

　　濃縮“歐亞”爆款元素

　　電視劇灰雁劇情講述了一九三八年秋，林秋雁(馮越 飾)(馮越飾)和家人被裹入一場(chǎng)突如其來(lái)的廝殺。為了報(bào)仇，林秋雁加入特工組織并接受任務(wù)前往上海。在與日本人周旋較量過(guò)程中，她偶遇曾經(jīng)的戀人張子墨(魏大勛飾)，而張子墨的真實(shí)身份卻是個(gè)謎。國(guó)恨家仇，各種情感交織在一起，林秋雁經(jīng)受非人的磨礪和考驗(yàn)，做出了一次又一次艱難抉擇。同時(shí)，被共產(chǎn)黨人前赴后繼、為國(guó)為民的崇高信仰感染的她，重新找到了前進(jìn)的動(dòng)力與方向。至此，一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的殊死搏斗慢慢拉開了帷幕。

　　為充分體現(xiàn)劇情的感染力和加強(qiáng)觀劇的沖擊感，該劇融合“歐亞”小熒屏爆款元素，以國(guó)際視野填充這部國(guó)內(nèi)首部女性英雄主義史詩(shī)巨制。歐美推理劇的燒腦、韓劇畫面上的細(xì)膩、日劇人物情感的現(xiàn)實(shí)性、中國(guó)風(fēng)的厚重感，多方面的優(yōu)質(zhì)元素集于一身，緊抓現(xiàn)代電視觀眾的吸睛點(diǎn)。劇中，除了林秋雁和張子墨這對(duì)“顏值CP”的虐心愛情，真刀真槍的打戲更是一大看點(diǎn)。劇方介紹：“《灰雁》中，打戲不再是男人的特權(quán)，女性角色的打斗戲份比重更大，而且不用替身，都是演員親自上陣。在打戲細(xì)節(jié)的處理上，我們加入了更多能代表角色情緒和氣勢(shì)的元素，比如雪、風(fēng)鈴、珠簾等等，在渲染氣氛的同時(shí)，呈現(xiàn)出唯美的視覺(jué)，這是諜戰(zhàn)劇的一種創(chuàng)新嘗試。”

　　不只“大女主”那么簡(jiǎn)單

　　提及該劇最大的亮點(diǎn)，即是從女性視角來(lái)陳述往日以男性為主的諜戰(zhàn)故事。林秋雁就是故事的中心角色，愛情、復(fù)仇、成長(zhǎng)、救國(guó)、信仰等主題，基本上是從她波折不斷的人生歷程中不斷吸收并對(duì)外發(fā)散。日本人為霸占林家寶物《斫琴圖》，狠心滅了林家滿門，林秋雁在經(jīng)歷了家破人亡的痛苦后，又誤以為自己深愛的男人背叛了自己和國(guó)家，遭受打擊。她親眼目睹自己愛的人們一個(gè)個(gè)離去、死亡，這讓她對(duì)自己人生的得失、從任性到成熟的性格轉(zhuǎn)變，有了刻骨銘心的體會(huì)。

　　然而，該劇并不只是“大女主戲”那么簡(jiǎn)單，在個(gè)人成長(zhǎng)之外，該劇還借“林秋雁”一角塑造了國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中首位真正意義上的女英雄。不同于其他大女主劇中，女性角色在顏值、性格、情感、權(quán)力地位上的戲份比重，林秋雁所代表的女性特工更多了一份由己推人、心懷天下的英雄情懷。張健表示：“林秋雁具備女性天生的任性、看重愛情，但我們并沒(méi)有把她的性別特征特別放大，而是加強(qiáng)了那種重義氣、為國(guó)家的大愛情懷，呈現(xiàn)出比較完整的世界觀，隱忍、犧牲的部分很多，她還會(huì)和男人一起訓(xùn)練甚至赤膊打贏男戰(zhàn)友，有比較強(qiáng)的硬氣。”

　　國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)的“劃時(shí)代”之作

　　《偽裝者》《解密》《胭脂》等劇的不斷創(chuàng)新，使得青春化、偶像化成為國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇步入2.0時(shí)代的標(biāo)志，而《灰雁》的再次革新，從本質(zhì)上又更新了國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的新版本，女性英雄形象不再只局限于替父從軍的花木蘭、持槍而上的抗日戰(zhàn)士，或是槍林彈雨中的戰(zhàn)地護(hù)士，而是從男性英雄的背后走出來(lái)，從大男主的侍從，成為幫手甚至領(lǐng)導(dǎo)人、突破者。在內(nèi)部觀看了《灰雁》樣片后，大家都不約而同地預(yù)感：文藝作品固然是源于現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的反映，但由張健執(zhí)導(dǎo)的抗戰(zhàn)女英雄題材劇《灰雁》，作為一部具有特工氣質(zhì)的作品，預(yù)演并彰顯著英雄作品創(chuàng)作賦予女主的強(qiáng)烈自我自強(qiáng)理念，這將成為國(guó)產(chǎn)英雄諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的新命題。

　　而對(duì)于該劇創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，導(dǎo)演張健認(rèn)為，現(xiàn)代影視劇的創(chuàng)作，要在植根行業(yè)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上加以平衡、挖掘和創(chuàng)新，“大女主”只是近來(lái)流行起來(lái)的詞匯，說(shuō)白了就是個(gè)標(biāo)簽，歸根究底，是之前男人戲拍多了，觀眾需要另一種貼近現(xiàn)實(shí)的新鮮感加以平衡，《灰雁》只是順應(yīng)潮流，應(yīng)運(yùn)而生，劇中年輕化的故事設(shè)定、對(duì)正義的執(zhí)著追求，則是戲劇創(chuàng)作包裹下的一顆拳拳之心。