北京國(guó)際音樂節(jié)25周年

北京國(guó)際音樂節(jié)創(chuàng)辦25年，從將瓦格納鴻篇巨制《尼伯龍根的指環(huán)》搬上中國(guó)舞臺(tái)，到首演肖斯塔科維奇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》、布里頓《仲夏夜之夢(mèng)》等20世紀(jì)現(xiàn)代歌劇，再到呈現(xiàn)《白蛇傳》《天使之骨》等中國(guó)杰出作曲家的歌劇佳作，作為中國(guó)歌劇舞臺(tái)當(dāng)仁不讓的首席拓荒者，北京國(guó)際音樂節(jié)上演了近60部中外歌劇，用四分之一個(gè)世紀(jì)時(shí)間，為中國(guó)歌劇舞臺(tái)打造了史無前例的黃金時(shí)代。

36次首演填補(bǔ)國(guó)內(nèi)舞臺(tái)空白

擔(dān)綱中國(guó)歌劇首席拓荒者

余隆說：“回顧音樂節(jié)的歌劇之路，我們最欣慰的成績(jī)就是通過累計(jì)25年的劇目種類，讓觀眾得到更多的信息，更多的觀賞機(jī)會(huì)，提升藝術(shù)的品質(zhì)和藝術(shù)的可觸摸的空間。簡(jiǎn)單說，我們做歌劇就是要讓中國(guó)觀眾看前所未見，聞所未聞的東西。”

1998年金秋北京國(guó)際音樂節(jié)橫空出世，在千禧來臨、世紀(jì)之交的歷史時(shí)刻為中國(guó)高雅藝術(shù)舞臺(tái)注入了無窮的驚喜和想象空間。然而當(dāng)年絕大多數(shù)人都不會(huì)想到，除了一批又一批國(guó)際知名樂團(tuán)、世界頂級(jí)音樂大師紛至沓來，北京國(guó)際音樂節(jié)憑借自身獨(dú)到的藝術(shù)眼光，打造出中國(guó)乃至亞洲地區(qū)，最具藝術(shù)水準(zhǔn)和前瞻性的歌劇表演舞臺(tái)，讓歌劇土壤并不肥沃、演出體系尚不完善的中國(guó)歌劇舞臺(tái)在最短時(shí)間內(nèi)與國(guó)際接軌。

而其中最令人印象深刻的，無疑是北京國(guó)際音樂節(jié)一次次通過推出全新劇目，填補(bǔ)國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)的劇目空白。在過去25年中，音樂節(jié)歌劇舞臺(tái)相繼推出了近60部各類中外歌劇，實(shí)現(xiàn)中國(guó)首演28次，其中亞洲首演6次，世界首演2次，這在國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)可謂空前絕后。

在這條拓荒之路上北京國(guó)際音樂節(jié)高歌猛進(jìn)，多點(diǎn)開花，從法意歌劇威爾第《納布科》、古諾《羅密歐與朱麗葉》，到里程碑式的瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》、理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》等德國(guó)浪漫主義歌劇，再到《奧菲歐》《塞魅麗》《狄多與埃涅阿斯》等巴洛克歌劇，以及貝爾格《璐璐》、肖斯塔科維奇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》、布里頓《彼得·格賴姆斯》等20世紀(jì)現(xiàn)代主義歌劇，北京國(guó)際音樂節(jié)的歌劇舞臺(tái)一時(shí)間蔚為壯觀，氣象萬千。

在北京國(guó)際音樂節(jié)創(chuàng)始人、藝術(shù)委員會(huì)主席余隆看來，音樂節(jié)的藝術(shù)性格，就是要做別人不做或者做不到的事。“我們作為一個(gè)音樂節(jié)無法像歌劇院那樣一年演十幾部歌劇，所以填補(bǔ)劇目空白的步伐肯定要更快，盡可能介紹更多的歌劇樣式進(jìn)來，不斷給觀眾定義歌劇到底是什么。”風(fēng)格多樣、跨年代、跨流派的歌劇作品閃耀登場(chǎng)，拓展了國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的藝術(shù)視野，為觀眾帶來不一樣的歌劇體驗(yàn)，更讓北京國(guó)際音樂節(jié)成為中國(guó)歌劇舞臺(tái)實(shí)至名歸的拓荒者。

成為拓荒者的背后，是北京國(guó)際音樂節(jié)對(duì)歌劇制作模式的不斷嘗試和探索。音樂節(jié)無法像歌劇院一樣，大規(guī)模、成體系制作歌劇，那么如何在劇目的選擇和策劃層面占據(jù)主動(dòng)？北京國(guó)際音樂節(jié)用25年，探索出一套“音樂節(jié)模式”。創(chuàng)立之初，音樂節(jié)的歌劇制作集結(jié)各方力量，制作歌劇史上膾炙人口的作品。接下來，“聯(lián)合制作”成為北京國(guó)際音樂節(jié)參與歌劇制作的常態(tài)。

與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)、巴黎喜歌劇院等世界級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同制作歌劇，擴(kuò)大國(guó)際“朋友圈”，將《帕西法爾》《女武神》等西方歌劇巨制呈現(xiàn)給中國(guó)觀眾。2019年，與巴黎喜歌劇院簽署合作協(xié)議，聯(lián)合制作包括新版《卡門》和《白蛇傳》等在內(nèi)的中外歌劇佳作，把東西方歌劇積極介紹給全世界觀眾。

北京國(guó)際音樂節(jié)更與上海交響樂團(tuán)等國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)開展聯(lián)合制作的合作，2021年，斯特拉文斯基歌劇《浪子的歷程》以雙城聯(lián)動(dòng)的模式進(jìn)行中國(guó)首演，一部歌劇在兩座城市都形成重磅影響力，一時(shí)間成為兩座城市間演出行業(yè)的佳話。

從《狂人日記》到《白蛇傳》

“中國(guó)概念”綻放音樂節(jié)歌劇舞臺(tái)

“中國(guó)概念”是北京國(guó)際音樂節(jié)提出和倡導(dǎo)的重要藝術(shù)理念，意在推廣和傳播中國(guó)音樂藝術(shù)的杰出成就，而這一理念在音樂節(jié)歌劇舞臺(tái)上表現(xiàn)得同樣分外耀眼，幾乎從“中國(guó)概念”提出伊始，中國(guó)作曲家們的歌劇杰作就始終與音樂節(jié)舞臺(tái)如影隨形。先是在2003年，音樂節(jié)開國(guó)內(nèi)歌劇演出風(fēng)氣之先，將在歐洲屢獲好評(píng)的郭文景歌劇《夜宴》《狂人日記》帶回中國(guó)舞臺(tái)，隨后2004年溫德清的《賭命》也實(shí)現(xiàn)了中國(guó)首演，加上隨后2007年郭文景的另一部歌劇《詩人李白》，北京國(guó)際音樂節(jié)一時(shí)間成為了向世界展示中國(guó)最優(yōu)秀歌劇作品的平臺(tái)。

而2010年由于北京國(guó)際音樂節(jié)的努力，這一年成為中國(guó)歌劇史上頗為重要的年份，音樂節(jié)委約作曲家葉小綱創(chuàng)作的歌劇處女作《詠·別》與世人見面，同時(shí)另一位旅美中國(guó)作曲家周龍的《白蛇傳》不僅登陸音樂節(jié)舞臺(tái)，不久后這部由北京國(guó)際音樂節(jié)與波士頓歌劇院聯(lián)合委約的歌劇還一舉獲得了普利策音樂大獎(jiǎng)，北京國(guó)際音樂節(jié)首部委約創(chuàng)作的歌劇即獲得了國(guó)際權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可，意義非同一般。

《白蛇傳》的成功并沒有讓音樂節(jié)歌劇舞臺(tái)的“中國(guó)概念”停歇。2012年音樂節(jié)重磅推出了作曲家金湘的歌劇《原野》的最新舞臺(tái)制作版本。2018年中國(guó)藝術(shù)家陳士爭(zhēng)的兩部新國(guó)劇作品《霸王別姬》《趙氏孤兒》在海外蜚聲多年后，又第一次回歸中國(guó)舞臺(tái)，重現(xiàn)了當(dāng)年郭文景《夜宴》《狂人日記》的景象。2019年，中國(guó)年輕一代作曲家的佼佼者杜韻的歌劇《天使之骨》在榮膺普利策音樂大獎(jiǎng)后，登上北京國(guó)際音樂節(jié)舞臺(tái)，讓這方凝聚了無數(shù)中國(guó)音樂家才華與成就的舞臺(tái)再次綻放光芒。

余隆說：“我認(rèn)為一個(gè)好的音樂節(jié)，必須是能夠站在歷史的維度上賦予過某種文化貢獻(xiàn)，可以輸出一個(gè)國(guó)家的優(yōu)秀文化，郭文景的《夜宴》《狂人日記》都是在國(guó)際舞臺(tái)上得到認(rèn)可，周龍的《白蛇傳》獲得普利策獎(jiǎng)，中國(guó)歌劇能走出去，首先是品質(zhì)要達(dá)到世界級(jí)的水準(zhǔn)，所以25年來，我們一直在堅(jiān)持吸收和激勵(lì)中國(guó)作曲家奉獻(xiàn)最杰出的創(chuàng)作成就，這是北京國(guó)際音樂節(jié)作為一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，特別是中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的責(zé)任所在。”

25載堅(jiān)守藝術(shù)至上理念

打造歌劇藝術(shù)的黃金時(shí)代

放眼世界藝術(shù)舞臺(tái)，歷史悠久、蜚聲全球的大型音樂節(jié)，從來不缺少高水準(zhǔn)的歌劇演出和劇目，薩爾茨堡音樂節(jié)如此，拜羅伊特音樂節(jié)也如此。而自創(chuàng)辦之日起，北京國(guó)際音樂節(jié)將推廣和引領(lǐng)前沿歌劇藝術(shù)為己任，打造出具有國(guó)際視野、中國(guó)風(fēng)范的高水準(zhǔn)歌劇演出板塊。無論是以瓦格納、施特勞斯為代表的德國(guó)浪漫主義歌劇，還是以布里頓、肖斯塔科維奇等人領(lǐng)銜的20世紀(jì)現(xiàn)代主義歌劇，以及《切膚之痛》這樣的當(dāng)代歌劇瑰寶，抑或傳遞了“中國(guó)概念”的《狂人日記》《白蛇傳》《天使之骨》，正是這一部部凝聚了無窮創(chuàng)意的藝術(shù)佳作，為中國(guó)歌劇舞臺(tái)留下了濃墨重彩的筆觸。

北京國(guó)際音樂節(jié)更是用最短的時(shí)間，引領(lǐng)中國(guó)舞臺(tái)融入世界歌劇藝術(shù)版圖。其標(biāo)志性事件無疑是2013年與享譽(yù)國(guó)際的薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)合作，聯(lián)手獻(xiàn)上瓦格納的《帕西法爾》。2017年雙方再續(xù)前緣，以一部跨越半個(gè)世紀(jì)歷史的歌劇《女武神》，將中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)與世界頂級(jí)音樂節(jié)的合作推向了最高水平。2016年北京國(guó)際音樂節(jié)再接再厲，與代表歐洲舞臺(tái)藝術(shù)最前沿水平的法國(guó)普羅旺斯-艾克斯國(guó)際藝術(shù)節(jié)展開深度合作，將布里頓的《仲夏夜之夢(mèng)》、喬治·本杰明的《切膚之痛》搬上中國(guó)舞臺(tái)，成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)與國(guó)際舞臺(tái)交流互動(dòng)的典范。

正是本著對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的不懈追求，北京國(guó)際音樂節(jié)從中國(guó)歌劇舞臺(tái)的拓荒者，華麗轉(zhuǎn)身成為了國(guó)際歌劇舞臺(tái)的重要一員，并作為國(guó)際間藝術(shù)合作的積極倡導(dǎo)者，讓中國(guó)與世界歌劇舞臺(tái)緊密聯(lián)系在一起。正是憑借對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)的極致追求，以及對(duì)文化品格的塑造，北京國(guó)際音樂節(jié)用四分之一個(gè)世紀(jì)，為中國(guó)歌劇舞臺(tái)打造了前所未有的黃金時(shí)代，更樹立了專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)、高品格的形象，讓中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)獲得了世人的尊重。

文/倫兵