《光榮與夢(mèng)想》被專家一致肯定，重大題材創(chuàng)作被贊取得重大突破

6月17日下午,由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的重大革命歷史題材劇《光榮與夢(mèng)想》專家研討會(huì)在京舉行。

研討會(huì)由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)易凱主持。中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛,中央黨史和文獻(xiàn)研究院原科研部主任黃如軍,中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó),中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川,原中央電視臺(tái)發(fā)展研究中心主任、中國(guó)傳媒大學(xué)博導(dǎo)、中國(guó)視協(xié)電視藝術(shù)理論研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張子揚(yáng),《光明日?qǐng)?bào)》文藝部執(zhí)行主任鄧凱,原解放軍藝術(shù)學(xué)院教授邊國(guó)立,中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣,中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部主任李躍森等業(yè)內(nèi)知名專家;《光榮與夢(mèng)想》導(dǎo)演劉江,總制片人劉巖、王彤,制片人羅汐,發(fā)行人王濤,以及演員劉勁 、馮雷(馮雷 飾) 出席了此次研討會(huì)。

會(huì)上,《光榮與夢(mèng)想》主創(chuàng)共同分享了該劇的播出情況和創(chuàng)作歷程。與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)內(nèi)專家對(duì)該劇表示肯定,并從主題思想、藝術(shù)價(jià)值、現(xiàn)實(shí)意義、歷史價(jià)值等角度對(duì)該劇進(jìn)行了全方位的分析和解讀。剖析該劇作為重大革命歷史題材“標(biāo)桿之作”的差異化之道,以及其為同一題材電視劇創(chuàng)作所提供的借鑒意義。

宏大歷史+詩(shī)化敘事

創(chuàng)新思想架構(gòu)洞察史詩(shī)品質(zhì)

研討會(huì)上,《光榮與夢(mèng)想》導(dǎo)演劉江介紹了該劇的創(chuàng)作背景和基本內(nèi)容。作為“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播活動(dòng)”重點(diǎn)劇目,《光榮與夢(mèng)想》以時(shí)間為軸線,充分展現(xiàn)了從中共一大建黨到抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)偉大勝利,新中國(guó)傲然屹立在世界東方這一段錯(cuò)綜復(fù)雜恢弘壯闊的歷史。35年的時(shí)間跨度,故事依托真實(shí)歷史和真實(shí)人物事跡,情節(jié)層層推進(jìn),將中國(guó)共產(chǎn)黨歷經(jīng)的苦難與輝煌,共產(chǎn)黨員激情昂揚(yáng)、甘于奉獻(xiàn)的精神面貌逐一呈現(xiàn)。

導(dǎo)演劉江表示,“用故事規(guī)律講‘黨史’”,是其創(chuàng)作的核心原則,宏大的歷史背景下,故事要講得真情實(shí)感。“見(jiàn)人、見(jiàn)詩(shī),見(jiàn)細(xì)節(jié)、見(jiàn)沖突”則是劉江的創(chuàng)作要求,他認(rèn)為故事來(lái)自于生活又高于生活,在堅(jiān)持歷史邏輯的基礎(chǔ)上,遵循藝術(shù)規(guī)律,怎么去講比講什么更加重要。扮演中年周恩來(lái)(劉勁 飾)的演員劉勁,至今為止已經(jīng)表演了26年周恩來(lái)。作為重大革命歷史題材創(chuàng)作的親歷者,他表示該劇的創(chuàng)作難度非常大。但從結(jié)果來(lái)看,無(wú)論是劇本結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的把握、人物形象的塑造還是大場(chǎng)面調(diào)度,該劇都完成得非常到位,尤其是情感營(yíng)造非常抓人。他表示“《光榮與夢(mèng)想》以高超的藝術(shù)水準(zhǔn)呈現(xiàn)畫(huà)面,有張有弛,有代入感,有大局觀,情節(jié)、人物、情感渾然一體。”此外,劉勁對(duì)扮演青年周恩來(lái)(黃曉明 飾)的演員黃曉明 給予了高度評(píng)價(jià),他特別提到,作為優(yōu)秀的青年演員代表,黃曉明對(duì)“偉人”有其獨(dú)特的理解,對(duì)青年時(shí)期的周總理的詮釋很到位。

宏大的歷史背景加上“詩(shī)化”的藝術(shù)表達(dá),主創(chuàng)者的精妙構(gòu)思,讓《光榮與夢(mèng)想》透露出極高的藝術(shù)價(jià)值,與會(huì)專家從藝術(shù)創(chuàng)作角度表達(dá)了《光榮與夢(mèng)想》的突破與拓展。中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為,《光榮與夢(mèng)想》在建黨百年的電視劇創(chuàng)作中屬于一部“大”劇。其有三“大”,第一,歷史體量大。“它完整寫(xiě)出中國(guó)革命史的整個(gè)歷程,對(duì)中國(guó)革命主題有了更完整地表達(dá),同時(shí)它對(duì)歷史做了新鮮的剪裁,將抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)放在黨史革命中的著眼點(diǎn)是一個(gè)創(chuàng)舉。”第二,藝術(shù)雄心大。可以看出主創(chuàng)者想在這部劇中克服以往重大革命歷史題材劇所體現(xiàn)出來(lái)的遺憾和不足,“導(dǎo)演在故事化、新鮮度、追求詩(shī)與情三方面拿出了相當(dāng)高的才華,這種想要?dú)w納和突破的藝術(shù)追求非?？少F。”第三,該劇積累的經(jīng)驗(yàn)、借鑒對(duì)黨史題材創(chuàng)作的思考意義大。他認(rèn)為該劇在追求創(chuàng)新、提升感染力的藝術(shù)表達(dá)上,為之后的革命歷史題材創(chuàng)作提供了非常值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

恢弘畫(huà)卷,視聽(tīng)奇觀

高度還原打造極致藝術(shù)盛宴

專家們認(rèn)為,《光榮與夢(mèng)想》的成功不只體現(xiàn)在題材的稀缺性和傳達(dá)主流價(jià)值方面,也體現(xiàn)在表現(xiàn)形式、敘事手法和藝術(shù)技巧的把控上。《光榮與夢(mèng)想》全劇40集,共716個(gè)場(chǎng)景,隨著人物的成長(zhǎng)歷程,劇組在拍攝期間輾轉(zhuǎn)橫店、延川、延安、天漠、臥牛山、長(zhǎng)沙、崇禮、沽源、北京9地取景。劇中95%以上的場(chǎng)景都采用實(shí)景拍攝,視覺(jué)效果層次豐富,體現(xiàn)了該劇的紀(jì)實(shí)性。該劇在不同場(chǎng)景使用不同色調(diào),比如國(guó)民黨場(chǎng)景是陰郁深沉,而共產(chǎn)黨場(chǎng)景便是陽(yáng)光明媚,從視覺(jué)上給人以反差和沖擊力。同時(shí),劇中使用了宏觀的鳥(niǎo)瞰鏡頭表現(xiàn)大規(guī)模轉(zhuǎn)移場(chǎng)景,比如紅軍長(zhǎng)征等;在表現(xiàn)人物情緒變化時(shí)又用了諸多特寫(xiě)鏡頭,對(duì)于人物的內(nèi)心描寫(xiě)極為細(xì)致;此外還有湘江之戰(zhàn)中采用的水下鏡頭,給觀眾帶來(lái)了近距離、沉浸式體驗(yàn)。高度還原的真實(shí)場(chǎng)景、具有反差的色調(diào)沖擊以及多角度的鏡頭語(yǔ)言,讓該劇呈現(xiàn)出一場(chǎng)視覺(jué)奇觀。

此外,《光榮與夢(mèng)想》用大開(kāi)大合的手法呈現(xiàn)大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景——東征、北伐、南昌起義,秋收起義,萬(wàn)里長(zhǎng)征,西安事變,抗日戰(zhàn)爭(zhēng),東北抗聯(lián),血戰(zhàn)湘江,孟良崮戰(zhàn)役,挺進(jìn)中原,三大戰(zhàn)役,抗美援朝……一次次驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng),一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)火紛飛的畫(huà)面,一個(gè)個(gè)熱血激昂的人物,讓《光榮與夢(mèng)想》整部劇呈現(xiàn)出一種紅色革命題材的史詩(shī)氣質(zhì)。中央黨史和文獻(xiàn)研究院原科研部主任黃如軍贊揚(yáng)了該劇將歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相結(jié)合的藝術(shù)手法,表示該劇“主題鮮明,歷史脈絡(luò)清晰,重點(diǎn)突出,史實(shí)準(zhǔn)確,故事性強(qiáng),人物豐滿。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面十分宏大,在表現(xiàn)手法上深遠(yuǎn)、厚重。”

原中央電視臺(tái)發(fā)展研究中心主任、中國(guó)視協(xié)電視藝術(shù)理論研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張子揚(yáng)認(rèn)為該劇是一部全方位探索的藝術(shù)作品,不僅僅是對(duì)于詩(shī)意的探索和對(duì)于真實(shí)歷史的藝術(shù)化探索,劇中幾個(gè)大歷史事件的轉(zhuǎn)折使用了紀(jì)錄片的方式進(jìn)行調(diào)度,也非常有新意。

中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣認(rèn)為,該劇以新鮮的、微觀的角度展開(kāi)了宏大的敘事。“劇中包含了戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情,包含了偉業(yè)與細(xì)節(jié),包含了浪漫與寫(xiě)實(shí),包含了過(guò)去與現(xiàn)在,這些對(duì)立因素統(tǒng)一在一起,形成了巨大的藝術(shù)張力。”

原解放軍藝術(shù)學(xué)院教授邊國(guó)立表示該劇不止于某種局部手法的新意,不止于詩(shī)意化紀(jì)實(shí)風(fēng)格的追求,也不止于歷史大事件與人性融組形成的鮮明史詩(shī)品格享受。開(kāi)闊的歷史視野,多樣的人物特點(diǎn)和人性觸摸,醒目的人物性格和思想對(duì)決,豐富的歷史真實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu),精心的史詩(shī)選擇和細(xì)節(jié)融入,讓該劇擁有著龐大的藝術(shù)格局。

以人寫(xiě)史,以史感人

共情表達(dá)構(gòu)建黨史學(xué)習(xí)通道

一段段生動(dòng)的革命歷史,是開(kāi)展愛(ài)國(guó)主義教育豐富生動(dòng)的教科書(shū);一個(gè)個(gè)經(jīng)典的紅色故事,是淬煉中國(guó)共產(chǎn)黨初心使命最好的營(yíng)養(yǎng)劑?！豆鈽s與夢(mèng)想》用共情表達(dá)構(gòu)建現(xiàn)代觀眾與歷史之間的橋梁,不僅俘獲了年輕觀眾的心,還被專家力贊為“黨史學(xué)習(xí)的可視化教材”。專家們一致認(rèn)為,以人寫(xiě)史,以史感人的藝術(shù)創(chuàng)作手法,為重大革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作拓展了藝術(shù)新路?！豆饷魅?qǐng)?bào)》文藝部執(zhí)行主任鄧凱用“四點(diǎn)”表達(dá)了自己對(duì)于該劇的看法,即以點(diǎn)帶面,以情動(dòng)人,以史實(shí)征服人,以細(xì)節(jié)感染人。他認(rèn)為該劇用今人的視角建立了跟歷史的溝通渠道,也建立一個(gè)將革命的血與火跟革命領(lǐng)袖的情感并行不悖的渠道。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川認(rèn)為,該劇把現(xiàn)代歷史劇樣式與政治報(bào)告劇樣式緊密交融起來(lái),形成了現(xiàn)代歷史報(bào)告劇這一新樣式的劇目、可以簡(jiǎn)稱“史報(bào)劇”,“這應(yīng)當(dāng)是當(dāng)代中國(guó)電視劇發(fā)展中一次有意義的類(lèi)型劇的新探索。”他認(rèn)為從敘事方式來(lái)看,該劇用“略大”描細(xì)法傳達(dá)當(dāng)代歷史觀,產(chǎn)生了從大事件中見(jiàn)小細(xì)節(jié),大場(chǎng)面中出小景色的奇特美學(xué)效果。

《光榮與夢(mèng)想》以毛澤東為主視角和主線敘事,同時(shí)多線并行。圍繞毛澤東的家庭、親情、愛(ài)情,該劇用了頗多筆墨,寫(xiě)他的情感是為了以此拉近他與觀眾的距離,與觀眾產(chǎn)生共情。而他的情感又與革命相互聯(lián)系,相互勾連,更加襯托出毛澤東人格的偉大。歷史是“結(jié)果的凝固”,藝術(shù)則是對(duì)已經(jīng)遠(yuǎn)去的歷史的激活。歷史更關(guān)注發(fā)生了什么和怎樣發(fā)生,而藝術(shù)則更關(guān)注人做了什么和為什么做?！豆鈽s與夢(mèng)想》不僅僅是一段歷史的再現(xiàn),更是對(duì)歷史中形形色色人物的藝術(shù)想象。在這方面,將“偉人”平凡化,是該劇的一個(gè)重要探索。

藝術(shù)歸根結(jié)底是人的藝術(shù)。觀眾看藝術(shù)中的歷史,更是被那些創(chuàng)造歷史和被歷史所創(chuàng)造的人的性格和命運(yùn)所感動(dòng)、所感染、所激勵(lì),這也是《光榮與夢(mèng)想》的藝術(shù)特點(diǎn)和追求。研討會(huì)上,專家們對(duì)該劇將人與歷史的巧妙融合表示了肯定。中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó)認(rèn)為,“失去人的電視劇藝術(shù)就失去了根本,《光榮與夢(mèng)想》劇中人物與事件關(guān)系的結(jié)合非常好。”中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣表示,《光榮與夢(mèng)想》追求真善美的統(tǒng)一,歷史理性和人文關(guān)懷的統(tǒng)一,以核心人物毛澤東為中心的敘述視角,使得該劇在提煉光榮與夢(mèng)想精神的同時(shí),上升了其內(nèi)在“靈魂”的高度。

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部主任李躍森認(rèn)為,這部作品既是中華民族的命運(yùn)史,又是革命領(lǐng)袖的心靈成長(zhǎng)史。“毛澤東、周恩來(lái)這一代人的個(gè)人命運(yùn)與民族命運(yùn)合二為一,當(dāng)國(guó)家、民族需要的時(shí)候,他們就會(huì)毫不猶豫舍己為人乃至舍生取義,這種崇高的價(jià)值追求,不僅屬于過(guò)去的時(shí)代,而且屬于所有的時(shí)代。”

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年,百年大黨在成長(zhǎng)壯大的過(guò)程中,蘊(yùn)含著一代又一代共產(chǎn)黨員對(duì)馬克思主義的堅(jiān)定信念、對(duì)中華民族精神的弘揚(yáng)與傳承。《光榮與夢(mèng)想》的播出讓廣大青年直觀地了解我黨披荊斬棘的歷程,深入理解黨的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng),教育引導(dǎo)青少年知史愛(ài)黨、知史愛(ài)國(guó)。而由該劇出品方主辦的“十城百校光影黨課”活動(dòng),也讓今天的年輕人感悟到信仰的力量,激勵(lì)他們繼續(xù)發(fā)揚(yáng)革命先輩不放棄不服輸?shù)木?繼續(xù)堅(jiān)定不移地為中華民族而努力奮斗。