專(zhuān)訪(fǎng)《陽(yáng)光警察》編劇秦曄：真實(shí)感才是劇本之魂

2020年初至今，接連播出的懸疑劇在各大平臺(tái)掀起了一陣不小的懸疑熱潮，成功塑造了一批穩(wěn)重睿智的警察角色。但節(jié)前上線(xiàn)愛(ài)奇藝的《陽(yáng)光警察》卻與眾不同。它沒(méi)有將鏡頭聚焦于工作多年的老警察，而是轉(zhuǎn)向初出茅廬的“萌新”警察，以獨(dú)特的真實(shí)感、生活感、青春感，另辟蹊徑地博得了觀(guān)眾的青睞。近日，我們有幸專(zhuān)訪(fǎng)到《陽(yáng)光警察》的編劇秦曄，聽(tīng)他聊聊創(chuàng)作背后的故事。

靈感不是靈光一現(xiàn)，而是來(lái)源于海量的積累

“我進(jìn)入編劇這行實(shí)屬偶然。”秦曄笑稱(chēng)。中國(guó)電影史專(zhuān)業(yè)碩士畢業(yè)的他，曾在CCTV-6《中國(guó)電影報(bào)道》欄目、BTV文藝頻道《天天影視圈》欄目擔(dān)任文學(xué)策劃、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演、節(jié)目編導(dǎo)等職位，積累下深厚的文學(xué)功底。所以，當(dāng)有朋友邀請(qǐng)秦曄一同構(gòu)思劇本時(shí)，他非常順利地參與撰寫(xiě)出《橄欖樹(shù)》這一原創(chuàng)劇本。無(wú)心插柳的首次創(chuàng)作，就得到了制片人喜愛(ài)并投拍，而這一“偶然”的入行之作就一舉獲得了北京衛(wèi)視當(dāng)年的收視二等獎(jiǎng)，至今在豆瓣仍保持著7.6的高分。

首次接觸警察題材，還要追溯到一次征文大賽。秦曄在大賽中以一部講述緝毒警故事的《地鐵A口》小說(shuō)拔得頭籌。雖然角色與故事情節(jié)都是基于想象杜撰出來(lái)的，但這不僅打開(kāi)了秦曄駕馭警察題材的可能性，也讓他對(duì)于這個(gè)題材產(chǎn)生了濃厚興趣。所以當(dāng)《陽(yáng)光警察》的項(xiàng)目找到他來(lái)?yè)?dān)任編劇時(shí)，“我是感到榮幸和興奮的。”秦曄的言語(yǔ)難掩激動(dòng)。

從早年膾炙人口的《重案六組》，到今年熱播的《三叉戟》，市面上的警察題材劇層出不窮。但他們大都講述工作多年的成熟干警如何運(yùn)用自己的豐富經(jīng)驗(yàn)與智慧偵破案件，而以初出茅廬的年輕警察為主角，講述他們的生活與煩惱的劇作是稀缺的。在與多位一線(xiàn)警察深入交流后，秦曄發(fā)現(xiàn)，很多人都對(duì)剛?cè)肼毦?duì)的那段時(shí)間都非常難忘，尤其是自己參與的第一個(gè)案件更是記憶猶新。于是，他和制片人做出了一個(gè)大膽的決定：將《陽(yáng)光警察》的幾位主角，定位在剛從警校畢業(yè)入職的年輕警察。

真實(shí)感是劇本打動(dòng)觀(guān)眾的根本

在大多數(shù)觀(guān)眾心目中，警匪題材意味著嚴(yán)肅、懸疑，而青春題材意味著輕松、陽(yáng)光。要想講好年輕警察生活與工作的故事，勢(shì)必要將兩個(gè)看似沖突的題材混搭。如何弱化警察題材的嚴(yán)肅感，增加青春題材的真實(shí)感，成為擺在秦曄面前的一道難題。為此，秦曄特意前往不同警種的警隊(duì)體驗(yàn)生活：跟著交警查酒駕，采訪(fǎng)刑警的工作，觀(guān)察片警的日常……這些親身體驗(yàn)的所得，便成為了創(chuàng)作最好的素材庫(kù)。劇中白小凡用尺子來(lái)規(guī)范馬小帥指揮動(dòng)作的橋段，來(lái)源于一名交警講述當(dāng)年師傅教導(dǎo)自己時(shí)的親身經(jīng)歷；劇中片警為了服刑人員重新融入社會(huì)而讓他開(kāi)設(shè)“老飯桌”的情節(jié)，也是片警們真實(shí)工作中為方便孤寡老人而想出的“好點(diǎn)子”。

為了更好融入劇情，秦曄還會(huì)根據(jù)需要進(jìn)行巧妙的化用。“那陣子有人喜歡在車(chē)牌上粘貼水鉆裝飾，尤其是女生的車(chē)，但其實(shí)這是一種污損號(hào)牌的違法行為。”于是秦曄把這一劇情安排在了時(shí)尚的舞蹈老師安妮身上，“然后我們又安排了歐杰耐心地幫她去除。一方面告訴觀(guān)眾這種行為是違法的，另一方面也可以通過(guò)這個(gè)小互動(dòng)，推動(dòng)歐杰與安妮的感情發(fā)展。”

作為一部生活流的劇，如果角色立不住，再真實(shí)的情節(jié)也如無(wú)源之水，無(wú)根之木。為了避免這種情況，秦曄在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)提前為劇中人物找到現(xiàn)實(shí)原型，摸清他的性格與行事邏輯。“只有附著于真實(shí)的人物，才不會(huì)讓觀(guān)眾有懸浮感。”劇中的富二代片警趙家輝第一天上班就開(kāi)著豪車(chē)堵了胡同口的“名場(chǎng)面”，在現(xiàn)實(shí)中不僅確有其事，還確有其人；劇中的女法醫(yī)劉妍，也是依托于一位真實(shí)的美女法醫(yī)而塑造的形象……其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度可見(jiàn)一斑，而最終呈現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)個(gè)性格迥異卻又生動(dòng)鮮活的熒幕形象，給觀(guān)眾留下了深刻印象。“我不想像大多數(shù)懸疑劇那樣強(qiáng)調(diào)情節(jié)，用情節(jié)來(lái)左右人物。我更希望這部劇以塑造人物為主，用人物帶動(dòng)情節(jié)。”這樣的處理，不僅塑造了幾個(gè)成功的“陽(yáng)光警察”的形象，也讓全劇呈現(xiàn)出一種生活流的濃厚質(zhì)感。

一部好作品誕生，需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)的付出

影視行業(yè)的快速發(fā)展，為觀(guān)眾提供了越來(lái)越多的觀(guān)劇選擇。隨之而提升的觀(guān)眾審美，對(duì)于編劇提出了更高的要求。一部劇的好壞評(píng)判，從不同角度出發(fā)會(huì)有各式各樣的標(biāo)準(zhǔn)，但是觀(guān)眾的喜好與口碑一定是不變的標(biāo)準(zhǔn)。“一個(gè)好的劇本，一定是符合觀(guān)眾心理的。觀(guān)眾覺(jué)得好看、愛(ài)看，我們才算成功。”但秦曄也同時(shí)坦言，編劇只是影視劇制作工序上的一個(gè)基礎(chǔ)步驟，只有整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)協(xié)作起來(lái)，共同加分，才能打造出一部被觀(guān)眾喜愛(ài)的好作品。“比如這次《陽(yáng)光警察》的導(dǎo)演惠楷棟就曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《延禧攻略》《鬢邊不是海棠紅》等優(yōu)秀作品，演員方面不僅有石天碩 、經(jīng)超 、丁鶴溪、張雨劍 等一批年輕實(shí)力派，也有張晞臨 、洪劍濤 、楊童舒 、謝園 等一批老戲骨坐鎮(zhèn)。”從創(chuàng)作到拍攝，每個(gè)環(huán)節(jié)都不掉鏈子，才能造就這么一部真實(shí)動(dòng)人的好劇。

談起未來(lái)，秦曄說(shuō)自己還會(huì)繼續(xù)寫(xiě)警察題材。“目前正在創(chuàng)作的是一部講述民國(guó)檢察官的網(wǎng)劇。有了之前《我知道你的秘密》《陽(yáng)光警察》這些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這次寫(xiě)起來(lái)要得心應(yīng)手得多。”采訪(fǎng)的最后，秦曄表示，如果有機(jī)會(huì)，自己也想嘗試自編自導(dǎo)，“這樣可以給我更大的創(chuàng)作空間，擁有更多表達(dá)的方式與可能性。”