硬核UP主亞歷山大流浪狗：行走在A站，流浪在人間

“我，一個背著家四處晃蕩的流浪者。用最平凡的角度去看這個世界，或許才能收獲最絢麗的風景。”背著30公斤左右的行囊，剛用遠足和途搭方式完成藏北之旅的A站UP主“亞歷山大流浪狗”這樣介紹自己。

幾乎不離身的巨大行囊，古銅色的皮膚，一頭不加修飾的狂亂長發(fā)，略顯潦草的胡茬，充滿野性氣息的鼻環(huán)——第一眼看亞歷山大流浪狗的造型，你或許禁不住驚嘆一聲：這莫不是個野人？

就是這個“野人”，在不久前閉幕的A站“出道616”活動中成功出道，憑借的就是一股狂野的氣質和獨特的視角——他曾走過藏北的廣闊草原，穿過云南鮮有人至的秘境茶馬古道，還在新疆流浪了一遭。無論是旅行方式，還是視頻作品，亞歷山大流浪狗都表現(xiàn)得夠野，他太隨意了，根本不遵循什么章法?？墒亲屑毧矗褚暗溺R頭下又似乎全是不符合“野人”氣質的細膩和柔情。

養(yǎng)成系的“出道616”，選出硬核游行俠

A站的用戶喜歡稱呼亞歷山大流浪狗為“狗哥”，狗哥不是傳統(tǒng)意義上的旅游達人，他選擇擁抱大自然完全源自內心的欲望。

這種欲望始于對原始的好奇，又是對于現(xiàn)代安逸生活的反戈，而不是完成一系列“打卡任務”。在狗哥的視頻彈幕和評論里，最高頻的字眼是“硬核”。他的硬核很大程度上體現(xiàn)在他的隨意，這種隨意彷佛與生俱來，貫穿了他的整個旅程。

狗哥一直覺得，視頻是他旅行路上的副產品，他的旅行從來不被視頻束縛，也不應該被束縛：茫茫草原遭遇到三急，他可以隨時按暫停去“蹲個野坑”，但挖坑刨土的過程全部記錄在案；徒步去西藏第一大湖色林錯，在海拔4700多米的地方負重爬坡，路上的積水被過往的飛車卷起，泥雨胡亂地在身上拍，能搭上車算是幸運，有時往往只能得到一身泥點子，但那又怎樣呢，開心就好！

到了目的地附近，狗哥會留心觀察野生動物的蹤跡。比如，三三兩兩散落的動物糞便中沒有發(fā)現(xiàn)骨骼與毛發(fā)，而全是明顯的纖維，那代表狗哥可以安安穩(wěn)穩(wěn)睡一覺了；藏北的狂風經常把牛羊掀翻到湖里，狗哥撿些碎石塊堆在地上，算是盡人事了。別人可能是窮游，狗哥則是十足的苦旅，“一個人知道自己為什么而活，就可以忍受任何一種生活。”他用尼采的話解釋自己的選擇。

讓人意外的是，如此狂放不羈的狗哥卻在入駐A站后悄悄改變，身上多了人間煙火氣。

狗哥之前沒想過入駐A站，二次元文化的博大精深他壓根不懂。搭檔鐵牛卻非常喜歡動漫，很早就在A站潛水了，她便勸狗哥去A站投稿試試。狗哥順手把視頻更了上去，“火”的念頭動都沒動過，但A站很快就向他展示了自己的包容性和多元化，狗哥的首次投稿反饋非常好。

火起來是在A站的“出道616”，這是素有“UP主黃埔軍校”之稱的A站針對新人UP主舉辦的票選活動，有近2000名UP主參與比賽，最終只有6人成功出道。而6強UP主將獲得平臺全方位的扶持，包括現(xiàn)金大獎、全網千萬級曝光等。

在這樣激烈的競爭中，狗哥根本沒想過會贏。一直到大賽中后期，許多粉絲給狗哥打氣加油，還有不少粉絲給他支招，粉絲們的熱情感染了狗哥，他心想：“我總不能讓這些粉絲失望吧！”隨意慣了的他，對待這次比賽有了從未有過的認真。最終，“亞歷山大流浪狗”憑借其硬核作品成功“浪”進六強。

票選的最后一天，粉絲們陪著狗哥一直等到零點，看到結果的那一刻，粉絲們比他還激動，看著刷爆的評論，狗哥也松了一口氣：總算沒讓粉絲們失望。

用狗哥的話說，進A站之前他就像個“老年人”，很多梗都不懂?，F(xiàn)在，狗哥就直接問粉絲，這個梗是什么意思，那個梗怎么來的，暖心的粉絲沒有嘲笑、沒有不耐煩，一個個跟狗哥解釋，現(xiàn)在狗哥和粉絲之間也有了屬于他們自己的梗。

粉絲之外，狗哥的另一份感動來自于A站的猴子們。剛出道的狗哥懵懵懂懂：視頻時長多少最好？什么時間發(fā)布合適？這些基礎問題狗哥不好意思去問猴子，但猴子們卻主動來跟狗哥溝通，耐心地指導每一個細節(jié)，讓狗哥很快適應了A站這個平臺。

靦腆的亞歷山大流浪狗，路子實在很野

出現(xiàn)在鏡頭里的狗哥略帶些意料之外的靦腆，完全不似他視頻里的狂野隨性，這種感覺在他把那頭半長的頭發(fā)剪掉之后就更明顯。那是一種想表達又不想張揚的小心，是作為旁觀者的謙虛。

今年疫情期間，在粉絲們的強烈要求下，靦腆的狗哥終于在A站開了直播。粉絲指導他別緊張：“彈幕里問，你回答就好了。”搭檔鐵牛說：“他能答應粉絲直播還挺讓人意外的，這要擱以前，殺了他都不可能。”為什么？狗哥太靦腆了。狗哥則表示，自己的直播首秀獻給了A站的粉絲們。說完，又露出他那不好意思的笑。

直播中有粉絲會送禮物，狗哥馬上就又不好意思起來：自己沒有出門還要收粉絲禮物，大有種“白嫖”的意思。說到這，狗哥一再強調，等疫情過去一定要趕緊出去，這是他們回報粉絲的最好方式。

說到旅行，內斂靦腆的狗哥一背上行囊，踏上旅途，又是另一副樣子，用他自己的話說——路子很野。

狗哥的作品涉及面很廣：公路的、自駕的、房車的、戶外求生的、徒步的，也會說說美食。但是很多時候，他的旅行沒有明確的目的地，路途本身就是全部意義，因為路途中每一刻的所見所聞，都是他生命中獨一無二的美妙時刻。

跟很多把戶外旅游做成“秀”的UP主不同，狗哥的鏡頭只負責記錄，走到哪拍到哪，發(fā)生什么就記錄什么，他從不為旅行設置日程。在藏北高原，他泡過最野的溫泉，去感悟最真的天人合一；在炙熱的塔克拉瑪干沙漠里，嘗試“解過手兒”；興致來了，甚至會在山巔赤身拍照，重點部位打個碼就放上來……看視頻的你內心里在一遍遍反問，這還是那個靦腆的狗哥嗎？粉絲們喜歡的，正是狗哥的這股野勁兒。

流浪者的野里，藏著對世界的溫柔

隨意去翻狗哥的作品，你時不時就會被他斐然的文采逗樂：他將云南秘境中難覓的細小水源比喻成“前列腺不通”，彈幕里笑聲一片；把蘆花大公雞一身黑白相間的羽毛，比喻成“春秋戰(zhàn)國的鎧甲護體”雞冠“好似炫耀的紅盔纓”等；在出道616參賽作品的救牛系列，他將救牛比作是跟闊克蘇河“虎口奪食”的較量。很多時候，他的文案甚至比鏡頭更精彩，粉絲稱他是“形容鬼才”。

細心的粉絲早就發(fā)現(xiàn)，狗哥的作品極少有很宏大的選題，他更喜歡從細節(jié)入手：去拉薩，他沒有把鏡頭對準神圣莊嚴的大昭寺，而是將視角放在一個把鏡頭懟到人臉上的拍攝者身上，倆人面對面各自舉著鏡頭相互懟拍，他由此探討人與人之間的尊重；“流浪新疆”系列里，狗哥將鏡頭轉向哈薩克牧民家，有著狼血統(tǒng)的狗栓柱與年齡相仿的小主人烏拉拉之間的微妙互動，讓他感嘆“在人類文明發(fā)展的進程中，拴住們終會馳騁在屬于他們的自由天地”，粉絲評論道：“視頻三分，一分栓柱，二分文案。”

在六一兒童節(jié)特輯中，狗哥把關注點轉向一所寺院，轉向為躲避戰(zhàn)爭被迫出家的年幼緬甸難民身上，他在孩子們純真的眼神中看到憂傷，思考戰(zhàn)爭給無辜的孩子們帶來的傷害——他們從來不曾擁有六一，他們失去的又何止是一個節(jié)日。原來，野人溫柔起來，會讓人落淚，野性的背后藏著不易察覺的溫柔。

一個背著家四處晃蕩的流浪者，企圖用最野的方式去探索這個世界，硬核與愛當然能共生，這或許就是狗哥與A站“氣味相投”的地方：遵從內心的想法，隨心而動。他所有的狂野都以對土地的眷戀收尾，所有的隨性都以土地的深沉為底色。

狗哥一直在流浪的路上，下一站是哪？他自己說了算。正如他所說，丈量一片狂野之地，體驗一段截然不同的生活，確實給了他無限的可能。