成也瑯琊榜，敗也瑯琊榜？《慶余年》《鶴唳華亭》要成功得這么做

　　前兩天，羅晉，李一桐主演的古裝權(quán)謀劇《鶴唳華亭》，不但官宣放出了一組人物海報和先導(dǎo)預(yù)告。同時主播的網(wǎng)站優(yōu)酷，更是用“年度大劇”將這部劇放到首頁最顯眼的位置。

　　在此前幾天，另一個平臺主導(dǎo)、張若昀 、李沁 ，陳道明 等主演的古裝權(quán)謀劇《慶余年》，也在類似“冬季推介會”上面官宣了，聲勢一點都不比《鶴唳華亭》小了，如此也就透露出了兩個重要信息。

　　一是2019年還有不到兩個月就要正式結(jié)束了，如果沒有意外的話，《慶余年》和《鶴唳華亭》兩部古裝權(quán)謀大劇，11月或12月將正式上線播出。

　　二是無論是優(yōu)酷還是另一個平臺，對于《慶余年》《鶴唳華亭》都是信心十足，而且非常的看重，將兩部劇當(dāng)做2019年年底最重磅的大劇進行宣傳。

　　這么一來，年底將會迎來兩部挑戰(zhàn)《瑯琊榜》的古裝權(quán)謀大劇！

　　《瑯琊榜》后時代的國產(chǎn)權(quán)謀偶像古裝劇

　　2015年才誕生的《瑯琊榜》，當(dāng)然不會是中國首部權(quán)謀古裝劇。

　　實際上，《瑯琊榜》更確切的名字是“國產(chǎn)精品古裝偶像劇”！

　　因為這部劇在早期內(nèi)地嚴(yán)肅歷史劇，和后來市場化的古裝偶像劇之間，找到一個非常完美的平衡，并且獲得前所未有的成功。

　　內(nèi)地的嚴(yán)肅劇集，它是早期整個環(huán)境不同，影視文化市場一直是官方和國營廠的工資制所主導(dǎo)，生產(chǎn)的作品非常的“藝術(shù)化”。

　　以內(nèi)地的電視劇而言，歷史劇、年代劇、戰(zhàn)爭劇、諜戰(zhàn)劇、都市生活劇，堪稱內(nèi)地嚴(yán)肅擅長的幾大傳統(tǒng)劇種之一。

　　而內(nèi)地的歷史劇曾經(jīng)有多么輝煌，經(jīng)典和神作數(shù)量有多少，相信不用舉例。

　　2001年，中國簽署WTO正式進入全球主導(dǎo)的市場經(jīng)濟。

　　2011年，中國的市場經(jīng)濟越來深入了，對影視文化領(lǐng)域帶來的影響是“流量經(jīng)濟”和“粉絲經(jīng)濟”的群魔亂舞。

　　電視劇自2011年于正的《宮鎖心玉》過后，市場充斥著各種各樣阿寶色，磨皮摳圖，各種粗制濫造的古裝劇。一直到了2015年，孔笙導(dǎo)演的《瑯琊榜》橫空出世，這才終于打破市場的亂象。

　　《瑯琊榜》對于國產(chǎn)古裝劇帶來的變革有很多，最根本是團隊組成的變化。

　　《瑯琊榜》后古裝偶像劇的精品化

　　這個便是導(dǎo)演和主創(chuàng)團隊，基本選擇內(nèi)地嚴(yán)肅劇出身的導(dǎo)演，他們對于“歷史傳統(tǒng)文化”思考遠(yuǎn)勝港臺導(dǎo)演。

　　2011年以前兩岸三地擅長的古裝劇不再贅述，答案顯而易見。

　　最簡單的辦法，自然而然是對于現(xiàn)實國產(chǎn)劇市場里的歸納總結(jié)，情況大概如下。

　　港臺導(dǎo)演的古裝?。?015年前的《隋唐英雄》系列、《活佛濟公》系列、《封神英雄榜》系列，《古劍奇譚》。2015年后的《花千骨》、《武媚娘傳奇》、《錦繡未央》、《孤芳不自賞》《醉玲瓏》等等。

　　內(nèi)地導(dǎo)演的古裝?。?015年前的《大秦帝國》系列、《甄嬛傳》等；2015年后的《瑯琊榜》、《軍師聯(lián)盟》、《那年花開月正圓》、《天盛長歌》、《九州海上牧云記》、《將夜》和《長安十二時辰》等等。

　　導(dǎo)演和主創(chuàng)團隊引申出最大的變化，是國產(chǎn)古裝劇各個層面的升級換代。

　　首先是國產(chǎn)劇的制作水平的升級，由原本港臺導(dǎo)演主導(dǎo)的阿寶色、磨皮摳圖、五毛特效的粗制濫造。變成了不但制作水平越來越精良，而且不斷突破國產(chǎn)劇水準(zhǔn)，拉近和世界頂級英美劇的制作水準(zhǔn)。

　　2019年的《長安十二時辰》，制作水平已經(jīng)不遜色頂級水平的英美劇。

　　二是實力派演員和中老戲骨的合理搭配，這樣容易解決新生代演技不足，從而導(dǎo)致觀眾詬病演技的問題。同時，大量演技過硬的中老輩的實力派演員，很容易塑造出一個個有血有肉的出彩角色。

　　三是故事劇情在對于原著的改編下，再到對于歷史文化和細(xì)節(jié)的講究打磨。在充分滿足市場普通大眾對于“時尚”“偶像”的需求中。同時又能以較為嚴(yán)肅敘事節(jié)奏，充分尊重高水平的精英觀眾。

　　一言以蔽之：《瑯琊榜》后國產(chǎn)古裝大劇是用以前拍歷史正劇手法在拍偶像劇，是以是是精品古裝偶像?。?/p>

　　《慶余年》和《鶴唳華亭》都具有爆款的實力

　　這兩部劇是非常典型的《瑯琊榜》后時代的國產(chǎn)古裝大劇的模式。

　　《慶余年》的導(dǎo)演名叫孫皓，曾經(jīng)拍過的電視劇有《回娘家》《大男當(dāng)婚》等嚴(yán)肅劇。

　　《鶴唳華亭》的導(dǎo)演是楊文軍，曾經(jīng)拍過《小小生命樹》《刀客家族的女人》等內(nèi)地嚴(yán)肅劇集。但楊文軍已經(jīng)轉(zhuǎn)型過一次，2018年交出楊冪主演的大女主劇《扶搖》，整體方面不算太成功。

　　兩部劇的主演陣容搭配相同，都是新生代實力派搭配中生代和老輩實力派演員。

　　《慶余年》的演員陣容龐大，張若昀，李沁飾演男女主角；陳道明、吳剛 、于榮光、高曙光、李小冉、袁泉、田雨、劉樺、辛芷蕾 等等，堪稱是巨星云集。

　　《鶴唳華亭》的演員陣容也很強大，男主角羅晉，女主角李一桐；中生代和老輩實力派有黃志忠、張志堅、郝蕾、苗圃、邱心志、鮑大志、王勁松、劉德凱等等，演員陣容簡直一點都沒有輸。

　　這兩部古裝權(quán)謀劇在其它方面，同樣沒有半點敷衍的意思。

　　一是兩部古裝劇的制作水平，《慶余年》的制作雖然沒有過于明顯的突破，但至少不會粗制濫造。

　　《鶴唳華亭》的服裝和造型指導(dǎo)都是香港張叔平，看上去基本就是《天盛長歌2.0》版，但在國產(chǎn)古裝劇仍屬頂級。

　　二是兩部劇編劇相對放心，《慶余年》導(dǎo)演演員不確定性還較多，反倒是編劇非常讓觀眾放心。因為編劇王倦自《木府風(fēng)云》《舞樂傳奇》到《大宋少年志》，在邏輯編排上堪稱中國青年編劇的佼佼者。

　　同時《慶余年》貓膩原著本來是部不錯的權(quán)謀小說，強強聯(lián)合非常值得期待。

　　《鶴唳華亭》原著是著名的女頻權(quán)謀小說，如果單論小說水平而言，大概和另外兩部著名女頻權(quán)謀小說《瑯琊榜》和《凰權(quán)》，并沒有多遠(yuǎn)的差距。

　　電視劇編劇就是原著作者雪滿梁園，原著作者當(dāng)影視編劇的好處，是避免其它編劇對原著情節(jié)和角色亂改的問題。

　　如果雪滿梁園能做到《瑯琊榜》海晏的水平，本劇故事劇情和角色方面會很穩(wěn)。

　　導(dǎo)演是內(nèi)地嚴(yán)肅劇導(dǎo)演出身，編劇看上去非常的靠譜，演員陣容巨星云集，制作水平越來越精良。這些確實是一部影視劇口碑質(zhì)量的硬性標(biāo)準(zhǔn)，卻不能百分百保障不出問題。

　　2019年暑期檔的《九州縹緲錄》的撲街，仿佛就是在昨天。

　　《瑯琊榜》后國產(chǎn)古裝大劇確實全面升級，但帶來的問題一點也不少。

　　成也瑯琊榜，敗也瑯琊榜

　　2015年，孔笙導(dǎo)演的《瑯琊榜》成了國產(chǎn)劇市場的標(biāo)桿和神話，后來國產(chǎn)古裝大劇都想復(fù)制這個成功，但結(jié)果是難以復(fù)制。

　　以男頻改編的古裝權(quán)謀大劇為例。

　　2017年，吳秀波主演的《軍師聯(lián)盟》，2018年，陳坤，倪妮主演的《天盛長歌》；這兩部劇擺明都是學(xué)習(xí)繼承《瑯琊榜》模式，但答案是它們算不上全方位的成功。

　　前者因為過于靠近《瑯琊榜》偶像劇的拍法，對于《三國演義》“大事不虛，小事不拘”的理解有點跑偏了。偏偏三國是中國最著名的古典歷史，導(dǎo)致電視劇很多情節(jié)改編和人物塑造，爭議頗大。

　　后者的問題顯而易見，正是上面說的大眾時尚流行和曲高和寡的失衡?！短焓㈤L歌》劇情節(jié)奏各種的環(huán)環(huán)相扣，但鋪墊太過長線而晦澀難懂。導(dǎo)致前期大量普通觀眾難以入戲，最終也沒能挽回普通大眾。

　　2017年，孔笙自己交出《瑯琊榜之風(fēng)起長林》在市場上都不太成功。

　　伯光覺得兩部《瑯琊榜》整體質(zhì)量沒有多少的差距，《瑯琊榜2》里個別口碑極差的男演員，在劇中的表演也沒有問題，最主要問題是兩部劇身處不同的環(huán)境。

　　2015年的《瑯琊榜》出世時，整個國產(chǎn)古裝劇市場是《武媚娘傳奇》《隋唐英雄》這種阿寶色劇天下，可謂是一個能打的都沒有。

　　《瑯琊榜1》屬于天時，地利和人和的三位一體。

　　2017年《瑯琊榜2》播出，國產(chǎn)古裝劇的市場環(huán)境已經(jīng)改變。同時有著封神的《瑯琊榜1》做為比較，第二部某些演員風(fēng)評不佳，最終輸了熱度和普通大眾。

　　時間來到2019年，今年最盛大的國產(chǎn)古裝大劇是《長安十二時辰》。

　　不過，《長安十二時辰》的類型明顯是“古裝反恐”和“政治權(quán)謀”的結(jié)合，嚴(yán)格說來和《瑯琊榜》式古裝權(quán)謀偶像劇并不一致。而且這部劇雖然問題很明顯，但在國產(chǎn)劇市場不能說不成功。

　　2019年年底和2020年年初，無論從時間還是類型題材的容納度看，古裝權(quán)謀大劇確實擁有引爆國內(nèi)電視劇市場的巨大潛力。

　　當(dāng)然有著實力和潛力并不一定代表完全成功。

　　《慶余年》和《鶴唳華亭》成為爆款的出路

　　其實答案也很簡單，正所謂“學(xué)我者生，似我者死”！

　　《慶余年》和《鶴唳華亭》的出路，也就是學(xué)習(xí)《瑯琊榜》的模式基礎(chǔ)上。需要結(jié)合自己的優(yōu)勢，打造完全屬于自己的獨特風(fēng)格，也就是另辟途徑。

　　伯光認(rèn)為，這兩部劇在保障制作和角色等情況下，大概有兩個方向可走。

　　一是權(quán)謀政治對抗要比《瑯琊榜》更強，更專業(yè)和更加引人入勝！

　　《瑯琊榜》的故事線索大概如下。

　　1、梅長蘇回金陵介紹各方人物勢力

　　2、蘭園藏尸案

　　3、濱州侵地案

　　4、謝玉倒臺案

　　5、太子倒臺和譽王上位

　　6、梅長蘇昏迷夏江大殺四方

　　7、梅長蘇清醒打敗了夏江

　　8、梅長蘇逼得譽王造反兵敗獵宮

　　9、尾聲

　　《瑯琊榜》中間還有很多其它情節(jié)，但整體架構(gòu)大概如此。

　　梅長蘇和其它勢力權(quán)謀政治的對抗方面，除了梅長蘇昏迷一切，夏江暫時占據(jù)上風(fēng)。其它時候基本都是梅長蘇一堆就倒，開金手指式的成功。

　　粉絲當(dāng)然可以解釋是梅長蘇布局十多年，對朝堂人物如何如何了解。但如果按照權(quán)謀政治對抗分析?！冬樼鸢瘛凡挥煤驮?jīng)歷史正劇比較，單獨講到布局的環(huán)環(huán)相扣，明顯不及《天盛長歌》深邃長遠(yuǎn)。

　　再到“歷史思辨”的討論，則又要遜色今年的《長安十二時辰》。

　　這目前可能挑戰(zhàn)的是《慶余年》，因為本劇編劇王倦在鋪墊線索、權(quán)謀布局、懸疑邏輯的節(jié)奏方面，曾經(jīng)交出過《舞樂傳奇》這種神作。和《慶余年》優(yōu)秀原著強強的聯(lián)合，確有出位的可能。

　　這樣強化權(quán)謀政治的對抗，需要避免是不要成為《天盛長歌2.0》。

　　二是女性主角重要性要比《瑯琊榜》更多，更強勢和更加獨立自主

　　如果從國產(chǎn)古裝大劇發(fā)展出發(fā)，除了《瑯琊榜》帶來的男頻古裝劇的變化，另一支自然是國產(chǎn)大女主古裝劇的興盛。

　　從《步步驚心》《甄嬛傳》的宮斗巔峰，再到《武媚娘傳奇》、《羋月傳》和《那年花開月正圓》等等女性傳奇。

　　2011年后時代的大女主國產(chǎn)古裝劇，一旦脫離后宮的寫實氛圍，大女主總會掉到瑪麗蘇、白蓮花、和是個男人都愛女主的真?zhèn)闻詸?quán)力覺醒命題上面。

　　如果嚴(yán)格要求，2011年后真正能打的大女主古裝宮廷劇根本沒有。

　　《瑯琊榜》雖然是女頻言情小說，但原著劇情本來就是偏男男向的。這也投射在電視劇上面，女主角霓凰作用一直不強，一度更是整整下線十多集，整部劇情感的依靠和對抗都是梅長蘇和靖王。

　　如果現(xiàn)在一部古裝權(quán)謀大劇在塑造男主角的同時，又能保證塑造出不“瑪麗蘇”“白蓮花”，非常富有人格魅力，甚至增加權(quán)謀政治對抗的出彩女主角，這絕對是一條鮮明的出路。

　　改編自女頻大女主《天盛長歌》曾經(jīng)有過這個潛力，編劇對于原著劇情角色的大刀闊斧改編，塑造的女主角鳳知微在“白蓮花”和“裝深沉”兩個方面變化，讓人設(shè)時不時漸崩，同時成長也太慢。

　　《慶余年》原著女主角作用就不是太強，自然不考慮在內(nèi)。

　　《鶴唳華亭》的原著女主角作用強上一些，陸文昔這個女主角的人設(shè)，還類似《延禧攻略》的魏瓔珞。編劇如果真能塑造個魏瓔珞2.0版，同時還能和古裝權(quán)謀融合，想必劇情和角色也會非常的出彩。

　　《慶余年》和《鶴唳華亭》成功關(guān)鍵也不關(guān)鍵

　　2015年《瑯琊榜》開始算，已經(jīng)堪堪五年時間了。

　　2019年年底，將有兩部古裝權(quán)謀大劇同時上線播出，兩部劇從各個方面衡量確實值得期待。但一部劇最終能否成功，事先預(yù)測的各種因素有可能都失靈。

　　《慶余年》和《鶴唳華亭》能否趕超《瑯琊榜》，只能等到上線觀察。

　　假如兩部劇相繼失敗的話，2019年的《長安十二時辰》，因為制作水平的升級，再到“歷史思辨”引起的巨大成功。雖然它問題也不少，相信也會成為今后幾年國產(chǎn)古裝大劇的一個標(biāo)準(zhǔn)。

　　當(dāng)然《慶余年》《鶴唳華亭》都能成功自然最好了。

　　畢竟五年來古裝權(quán)謀偶像劇只有一部《瑯琊榜》，難免也有些尷尬！