盤點《老酒館》中的百味人生，人性執(zhí)念見每個人的風(fēng)骨

　　古今往來酒是時間的丈量尺，君不見“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”；酒是思鄉(xiāng)的一抹情懷，君不見“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”；酒是英雄的標配，君不見“有釃酒臨江，橫槊曹公”；酒是寄托思念的溶解器，君不見“酒入愁腸，化作相思淚”……而酒味在浸透了詩味的同時，也沾滿了人情味，一言以蔽之：一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。于是，一滴滴的酒串起了時光的年輪，也讓一個個“留其名”的飲者傳唱至今。

　　而在近日的熒屏，一出《老酒館》在驚喜開張，高滿堂在電視劇《老酒館》開機前的編劇闡述中說：“《老酒館》講述了闖關(guān)東來東北的小人物陳懷海(陳寶國 飾)，歷經(jīng)磨難以后，來到日本殖民統(tǒng)治下的大連開老酒館謀生計，并利用老酒館結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭的故事。它以一個小小的酒館為舞臺，以中國積貧積弱的時代為背景，上演了一幕‘天下興亡，匹夫有責(zé)’的傳奇大戲”。從開播的十余集來看，這里有留洋歸來的傳統(tǒng)文化人賀義堂(馮雷 飾)，有留著長辮子的滿清遺老那正紅(馮恩鶴 飾)，有劫富濟貧的江洋大盜金小手(陳月末 飾)，有恪守規(guī)矩的老二兩(牛犇 飾)等等，在老酒館里，各色人等紛紛登場，這條街的買賣和客人，和老酒館掌柜陳懷海的故事掛蹭交織，一個酒館見時代，一個酒館見人性。

　　在紛紛登場的諸多角色中，他們是酒館的常客，同時也是時代的過客，酒館中的百味人生五味雜陳，其實每個人都有其堅守的東西，或愚或智，或邪或義，執(zhí)念堅持得多了，便組成了每個人的風(fēng)骨，這樣，每個角色都立了起來，下面，我們淺析一些角色的“執(zhí)念”，唏噓隨君。

　　陳懷海：滿懷生意春風(fēng)福，一點誠心秋月明

　　如果要用一句話形容老酒館掌柜陳懷海的信念，那么這句掛在老酒館的對聯(lián)便舉重若輕地道盡了他的為人準則。從他的個人經(jīng)歷來看，他在關(guān)東山場子上放過木頭，在鴨綠江放過木排，在金場子的塌方中死里逃生，無論從眼界還是經(jīng)歷，都注定了這個闖關(guān)東幫子的不簡單。

　　開篇老潘頭“詐死”事件可謂是奠定了陳懷海的睿智，與警察的斗智斗勇，對飛來禍事的巧妙化解，讓觀眾對其為人處世有了初步的了解。而在后續(xù)的劇情中，他接納老白頭(蕭兵 飾)、老二兩，幫助賀義堂，袒護金小手，日本人劍下救下那正紅，諸多種種，不僅展現(xiàn)陳懷海的隱忍大氣，也彰顯了其剛正不阿、恩怨分明。他開酒館的理念是“酒菜人”：這個酒人兒啊，人是下酒的菜，喝多喝少看人的兩撇。

　　陳懷海話里話外的做人道理，做生意仁字當先的理念，讓很多人愿意趕老酒館的“人情味兒”，這也是其老酒館的生意與賀義堂料理店和老奉天中餐館的區(qū)別。

　　陳懷海的“開門迎客”不僅讓其生意興隆，而其身正的秉性也注定了其在后續(xù)的劇情中，在時代的洪流中，成為酒館以及愛國志士的主心骨。酒館雖小，卻激蕩著歷史風(fēng)云。期待后續(xù)。

　　那正紅：只要有了皇上，我就有了主心骨

　　那正紅從剛出場的時候開始，像是路見不平的志士，幫陳懷海打跑了地頭蛇，身份是曾經(jīng)在皇宮里教宮廷子弟帥摔跤的老師。他總是身穿長褂，頭戴一頂圓帽，脖子套著圍巾，圍巾正是他隱藏長辮的障眼法。而隨著劇情的發(fā)展，那正紅的“奴性”越發(fā)明顯，不僅憑借著自身對于“王爺(屠洪剛 飾)”的深信不疑讓賀義堂傾家蕩產(chǎn)，更為了宴請被囚禁在大連的婉容(袁姍姍 飾)，他賣了自己的房子，包下了整個老酒館，看到婉容就像看到主子，卑躬屈膝，畢恭畢敬，奴性十足。

　　他與陳懷海的正義爆發(fā)點出現(xiàn)在與日本人的交鋒之后，他為了自己的辮子差點以命相搏，而面對陳懷海的勸誡，他公然說道“我不管他是誰的皇上，皇上就是皇上，只要有了皇上，我就有了主心骨，我就有了家，我就有了命”，一個滿清遺老躍然熒屏。

　　而也正是隨著這次的爭執(zhí)，陳懷海與其劃清了界限，他勸解過，在后續(xù)的道路上只能成為路過的“客人”，而不能成為朋友?！盎噬稀笔悄钦t的執(zhí)念，也是那個動蕩的年代，無數(shù)滿清遺老的執(zhí)念，他的風(fēng)骨終歸奴性，不僅是人性的悲哀，也是時代的悲哀。

　　老二兩：規(guī)矩不能破

　　80多歲的老戲骨牛犇 在劇中飾演的是老二兩，他是一個孤苦無依的老人，沒人知道他的過往，但他卻是一個極有原則的人，無論何時規(guī)矩都不能破，教會了“山東老酒館”很多道理。觀眾對他的印象是他獨自倚在窗邊喝酒，并喃喃自語。

　　他的劇情爆發(fā)點在下雨天的劇情中，老酒館因為沒客，準備上板兒歇業(yè)。但這時，老二兩頭戴斗笠身披蓑衣，步履蹣跚地緩緩走來。進屋后并沒有急于表達自己買酒的想法，而是詢問為何提早歇業(yè)的原因，得知后先將自己不惹嫌的前提說明后，才娓娓將自己堅守的本心和做事的執(zhí)著理念傳遞給在場的每一個人，此時陳寶國 飾演的酒館老板，才真正正視這位風(fēng)燭殘年的老人。他說：“做生意的規(guī)矩不能破。說是十一點就是十一點，說是十二點你也得等著，縱然是沒有顧客登門”。這段話讓陳懷海汗顏，同時也讓酒館的伙計們淚流滿面。

　　陳懷海在雨夜為他叫了車，并把鐘撥慢了半個小時，但老二兩依舊呆了半個小時就走了，他蹣跚的背影賺足了觀眾的眼淚。

　　身無片瓦遮風(fēng)擋雨，卻恪守規(guī)矩，從不占便宜，老二兩的存在讓劇中不少角色相形見絀，他的執(zhí)念讓人肅然起敬。

　　金小手：劫富濟貧真君子

　　《老酒館》的主題是濃郁的愛國情懷，目前出現(xiàn)的每個角色即便個性不同，但都在細微處展現(xiàn)出自己的“仁義熱血”。金小手鋤奸扶弱，把日本人開的餐館橫掃干凈。雖然曾經(jīng)覬覦了老酒館一段時間，卻在和陳懷海的過招中兩人結(jié)為兄弟。

　　金小手的故事其實是被陳懷海帶出來的，金小手復(fù)雜，能夠在諸多“疑難”的場合竊取東西，但卻也是很簡單的角色，他的人生信條只有一個：劫富濟貧。

　　他的戲份從目前來看，有驚艷的兩場，一場是在酒窖中與陳懷海的惺惺相惜，一場是在牢獄里與陳懷海的“把酒言歡”。

　　兩個人的酒味對味道，對味的同是一股正氣。

　　婉容：追尋的人間煙火味兒

　　婉容是劇中出場最為神秘的一個，前番處處烘托，卻只為這個籠子的金絲雀能夠出去吃一次飯。她吃了兩次老酒館的飯菜，一次是在老酒館，一次是陳懷海帶著伙計們一起上門做飯。也正是在兩次吃飯的描寫里，道盡了一個末代皇后的心酸。

　　婉容的執(zhí)念和渴望是什么：自由！在剛?cè)肜暇起^的時候，她說了一句“這才是人間煙火味兒啊”，飯后瘋狂地叫喊“我還要等他來”。而在官邸里的時候，她依舊是那個苦等溥儀的婉容，卻連選擇菜品的自由也沒有。她同樣在廚房說了一句 “這才是人間煙火味兒啊，我喜歡這個味兒”，她其實更像是一個囚徒，她的渴望是自由。

　　老白頭：妙處即無語

　　老白頭是磨剪子磨菜刀的小商販，也是最早落地老酒館的人之一，這件事的妙處在于，陳懷海讓其在自己的酒館里開下磨刀鋪，這下左右街坊要來磨刀磨剪子都紛紛下榻了老酒館，無形中增加了人氣。

　　而老白頭也是在老酒館中短短戲份也比較出彩的角色，其中有一幕他單品酒，就喝出來酒缸子有了裂縫，讓燒刀子的酒氣外泄了，陳懷海詳細檢查后，果然發(fā)現(xiàn)酒缸裂了一道小縫隙。不禁對其刮目相看。

　　他遇到事情不多言，在陳懷海意圖和他套近乎的時候，他回復(fù)了一句“只管品酒不扯家事，妙處即無語，說明你這酒還沒有喝到妙處”。一下子也讓見多識廣的陳懷海咋舌。

　　老酒館集合了人生百態(tài)，每個人都有屬于自己的人生信條，每個人都有屬于自己的人生執(zhí)念，也正是這千千萬萬的執(zhí)念，讓每個人遵循著自己的生命軌跡運行，同時，也在卷入時代的洪流中，摸爬滾打，或適應(yīng)時代滾滾向前，或扭轉(zhuǎn)逆境奮勇而上，或淹沒于時代碌碌無為?；仡^看，很多小人物的妙處即無語，規(guī)矩成方圓等，便是民眾最本真的樣子。

　　藝術(shù)的典型形象可以折射一個時代，陳懷海是變革時代的見證者也是參與者，老酒館同樣是回望時代的一個坐標，方寸之間匯集著一群貧民百姓，人生百味，長歌當哭，或輕抿一口回味無窮，或把酒當歌壯懷激烈，酒味不散，人氣不衰，酒味串起了人生百味，在這百味人生中又窺見了每個人的執(zhí)念和風(fēng)骨，正如高滿堂所說：“一壺老酒，裝得下渾濁乾坤，各色人物，粉墨登場，卸下妝來，都是大寫的人”。人字在于一撇一捺，如何立得住，老酒館以其卓越的演技和表現(xiàn)力做到了。