守成與納新，愛奇藝青春網劇進化論

青春網劇《同學兩億歲》近期在愛奇藝上線，該劇將青春元素與科幻元素巧妙對接，對“成長”題旨進行了有力表征。無論是題材選擇、工業(yè)化制作還是價值傳遞，《同學兩億歲》都實現了在繼承中的超越。

自2014年《匆匆那年》開啟中國網劇自制元年起，青春題材網劇便與整個行業(yè)形成了默契的同構關系。

在產業(yè)發(fā)展的每一個節(jié)點，都有重要青春網劇作為注腳，如2016年網劇精品化元年出現了《最好的我們》，2017年“美劇模式”成為行業(yè)主導邏輯后，《你好，舊時光》脫穎而出。

《最好的我們》等劇作不僅對青春網劇漸成氣候起到了催化作用，更重要的是，由其開創(chuàng)的“青春美學觀”獲得了行業(yè)一致認可。

在此之后，“車禍、墮胎”等異化的青春符碼，被創(chuàng)作者一致摒棄，烈火烹油的離奇敘事被沖淡雋永的日常敘事所取代。

不過，當更多后來者沿襲《最好的我們》《你好，舊時光》開創(chuàng)的新語法后，青春類網劇難免有陷入另一種“一元化”的風險。因此，對青春網劇來說，如何在守成的同時開疆拓土，豐富創(chuàng)作品類與風格，也值得行業(yè)思考。

通過《最好的我們》《你好，舊時光》《以你為名的青春》等劇奠定青春網劇旗艦地位的愛奇藝，再度成為探索多元化表達的先鋒。

5月30日在愛奇藝上線的《同學兩億歲》，就是其在青春劇領域平衡守成與納新的嘗試。

《同學兩億歲》改編自瘋丟子的同名小說，糅合了“青春特色+科幻元素”，講述了在地球上沉睡兩億年的天蝎星女元帥阿部多瑞寄身于高中女生宣墨身體中，與親人、朋友們一路成長，并與反派斗爭的故事。

無論是題材選擇、工業(yè)化制作還是價值傳遞，《同學兩億歲》都實現了在繼承中的超越。

從“懷舊向”到“正青春”，愛奇藝補齊全青春劇作版圖

青春元素本身就是一種經典的敘事母題，在與其他成熟類型元素的嫁接上，具有很強的包容性，“青春+喜劇”“青春+懸疑”“青春+歌舞”均成就了一批匠心之作。

相比同類網劇，《同學兩億歲》題材上的最大亮點就在于將青春元素與科幻元素尋求了巧妙對接，誘發(fā)別開生面的化學反應。

劇中天蝎星系第三十二代女元帥阿部多瑞，因意外而降落地球，她的精神力進入了十六歲的地球女孩宣墨身上，曾經受盡欺負的宣墨在神力加持后，搖身一變成為超能力少女，從而發(fā)生了一系列妙趣橫生的故事?？梢哉f，《同學兩億歲》是愛奇藝在青春類劇作中另辟蹊徑，為行業(yè)成功開辟的又一條新路。

此前佳作無論《最好的我們》還是《你好，舊時光》，均是“懷舊向”青春劇，在內容上側重展示懷念青春、舊夢重溫，影像風格上通過對典型青春符號的凝練與還原，營造泛黃的懷舊氣氛，這類劇作的主流用戶也是80后、90后成年群體。

相比之下，《同學兩億歲》則呈現的是“正青春”的生活。

它是對當下青少年生活的即時描繪，甚至也包含了對未來場景的浪漫想象，劇中青少年的校園生活與00后群體彼此互文。

由此，其影像調性少了懷舊中的溫情感傷，卻更加明朗、歡快、活潑，展現了新一代青少年的陽光和活力。

對于選擇開發(fā)《同學兩億歲》IP，愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經理戴瑩表示，“青春+科幻”是市場空白，既輕松活潑又不乏高概念元素，自然會貼近年輕人趣味，而年輕一代也需要屬于他們的標桿性青春劇。

在不久前的愛奇藝世界•大會上，愛奇藝正式推出“愛青春劇場”，這是愛奇藝基于對主流用戶需求的洞察，首度打造的互聯網類型劇場。

“愛青春劇場” 主打校園、愛情、冒險、偶像幾大要素，從當代青少年的興趣點切入，衍生出風格各異的青春劇。

隨著《同學兩億歲》的播出，“愛青春劇場”在“全青春”內容品類的布局中再下一城。

烘托女性成長命題，養(yǎng)成中國科幻文化

“成長”是所有青春題材作品所共享的主題，成功的青春劇均力透紙背地刻畫出一代青年群體的人物弧光與關系弧光。

青春、陽光、正能量是愛奇藝內容的價值底色，因此它向來不遺余力的在青春作品中凸顯成長的力量。

《最好的我們》中耿耿、余淮時過境遷后的久別重逢，《你好，舊時光》中一代人的全景鏡像，都是對成長命題的詮釋。

《同學兩億歲》同樣對“成長”題旨進行了有力表征。

劇中，獲得阿部多瑞超能助力的宣墨，從任人欺辱的柔弱女生變?yōu)榧寄荛_掛的“鋼鐵直女”，她敢愛敢恨，快意恩仇，與親人、朋友一起成長，和校草易海藍之間的情誼，也從陌生逐漸走向了解。

可以說，宣墨的形象塑造是女性成長的當代寓言，從存在感極低的平凡女生到能力、智商爆棚的“女強”，并非僅是人設的變化，更標志著年輕一代女性主體意識的崛起。

通過示弱向男性邀寵的女性形象已成為“過去式”，而以宣墨為代表的獨立、自強女生，才更契合當下新女性的時代追求，這也是該劇所起到的正向召喚。

在堅守成長這一價值傳遞的同時，《同學兩億歲》還對主題承載進行了擴容

《同學兩億歲》是青春劇與科幻劇的糅合，眾所周知，科幻劇的發(fā)展除了依托先進技術支撐，也與整個社會科學精神的建立密切相關。

一方面，科幻劇本身存在觀賞門檻，需要一定的科幻文化土壤，同時，文化土壤的培植也需要優(yōu)質科幻劇沉淀成熟的受眾群體，二者相輔相成。

戴瑩認為，美國科幻影視的先進，一個重要原因在于美國有著廣闊的受眾市場，美國人從小就在科幻片的文化養(yǎng)成環(huán)境中長大。由此，中國科幻文化的發(fā)展同樣需要一批科幻作品，在年輕一代中培育科幻文化。

在國內科幻文化未成氣候之時，愛奇藝通過《同學兩億歲》及《冒險王衛(wèi)斯理》等科幻劇的試水，打下科幻的文化坐標，為國內科普文化、科學精神的傳播推廣均有助益。

工業(yè)化體系成就“電影級”質感，與全球頂級科幻劇縮短“時差”

自去年愛奇藝首倡電影團隊操盤網劇以來，“電影級制作”越發(fā)成為整個行業(yè)的共識，這也是網劇迅速補齊短板，彎道超車的主因。這個理念在今年得以延續(xù)和弘揚。不久前的愛奇藝世界•大會上，韓三平、張藝謀、陳凱歌、趙薇、徐靜蕾、陸川等監(jiān)制或導演的網劇作品，出現在了愛奇藝片單上，再度刷新外界對網劇的認知。

《同學兩億歲》即是由徐靜蕾及其電影團隊首度“觸網”的作品，在該項目中，徐靜蕾以監(jiān)制身份把控項目全程。

據了解，雖然掛名監(jiān)制，但包括制片人、導演、后期的很多工種，徐靜蕾都深度介入，開拍前她帶領眾主演進行封閉式訓練。

劇本創(chuàng)作階段，她也一直保持與編劇的溝通，甚至連后期機房都設在她家的地下室，通過徐靜蕾和電影團隊對每個環(huán)節(jié)精益求精的把控，《同學兩億歲》達到電影級質感的呈現。與此同時，《同學兩億歲》的一個重要標簽是科幻?？苹脛⊥ǔＪ怯耙暪I(yè)化水準的標尺，代表著制作工業(yè)化體系的高度。

據戴瑩透露，《同學兩億歲》邀請了曾參與《環(huán)太平洋》《星球大戰(zhàn)》等大片的好萊塢特效大師Nick Hsieh 擔任特效總監(jiān)，曾就職于北美頂級游戲公司及電影視效公司的白漓文擔任視覺總監(jiān)，特效鏡頭的數量達2200多個。

盡管受限于預算，該劇與好萊塢一線影片特效體量仍有差距，但在精細程度和專業(yè)精神方面，《同學兩億歲》的特效制作是經得起檢驗的。

自《三體》《北京折疊》獲得“雨果獎”以后，國內科幻文化發(fā)展就進入了全新賽道，關于中國科幻影視元年的到來，也成為業(yè)內一種呼聲。“科幻元年”的到來離不開標桿性的作品引領方向，也離不開更多市場主體擴充份額。

此番，愛奇藝憑借其完善的制作工業(yè)體系操盤《同學兩億歲》，在縮短與全球頂級科幻劇的“時差”方面，已初見成效，而它能否引領中國科幻網劇元年的到來，也令人期待。